Música Trova

Reuniones de la "Cosa Nostra" en Cuba

2006-07-06T17:57:00.000-05:00

Quiero seguirles contando acerca de lo que sucedió en Cuba, antes de la Revolución a pesar de que este sitio está destinado a la música trova, quiero hacer un parentesis e informales de estos datos cuirosos dentro del contexto histórico de la música trova y la Revolución Cubana, por eso aquí tienen esta segunda entrega.

La mafia italoamericana ocupaba en arrendamiento desde 1950 la suite 212, que comprendía las habitaciones 210, 211, 213 y 214, las cuales remodelaron a su gusto. En ella vivía un mafioso encargado de atenderla para cuando venía alguno de los jefes. Allí se realizaban las más importantes reuniones de la Cosa Nostra, cuyo jefe principal en La Habana, de acuerdo a las observaciones de Jorge, era Meyer Lanski, quien presidía muchos de los encuentros. Otras veces lo hacía Michael McLaine. Llamaban mucho a los camareros que debían ser muy discretos.
Lanski no era italoamericano, sino jefe de una pandilla integrada por judíos como él. Pero se sabe por las memorias de Lucky Luciano, el más importante de los jefes históricos de la Mafia en Estados Unidos, que la amistad entre ambos desde la infancia, la convergencia de intereses en Nueva York y el genio financiero y organizativo de este gángster oriundo de Europa oriental, determinaron una estrecha alianza entre ambas pandillas, a pesar de la oposición de muchos de los sicilianos de esa ciudad y del resto de EE.UU.
Roman Norman, gerente del casino-cabaret Sans Souci, era uno de los que asistia a las reuniones allí. Medía cerca de seis pies y vestía siempre, como la mayoría de esos capos, de cuello y corbata, camisas blancas muy limpias, trajes de casimir o de frescolana. Norman estaba casado con la artista cubana Olga Chaviano. Jorge recuerda que una vez que ella coqueteaba con el cantante Tito Gómez, le dijo: "Recuerda que yo soy el jefe", con lo cual Chaviano recobró enseguida la compostura.

Michael Mc Laine fungía como dueño del casino, situado junto al Cabaret Parisién en la planta baja del hotel. El casino financiaba la mayor parte del cabaret, como el pago a famosos artistas que allí actuaban. La hija de MacLaine, Lyne Daroff, vino recientemente a La Habana y quiso ver a Jorge. Daroff, quien posee una tienda de artículos deportivos del mar, le dijo saber que su padre lo había dejado como gerente del casino al triunfo de la Revolución, cuando la Mafia se vio obligada a abandonar el país, entre otras cosas por el grado de comprometimiento en los negocios del juego con la tiranía. En el propio libro de sus memorias, Luciano confiesa que desde los años 30 ya hacían millonarias contribuciones a Batista.

Jorge Jorge nació en Esmeralda, Camagüey, el 8 de mayo de 1922, y vino a la capital desde los 10 años. La familia llegó a La Habana huyendo. El padre fue mecánico electricista de varios centrales, el último de los cuales fue el Central Violeta. Por sus actividades contra la tiranía de turno entonces, la del general Gerardo Machado, lo deportaron a La Habana sin dejarle siquiera buscar su ropa. La madre tuvo que liquidar la casa antes de poder unírsele, días después.
El joven supo abrirse paso en el Hotel Nacional. Tocaba en las habitaciones y se identificaba como room service, enseguida le abrían.

"Cuando entrabas y veías algo raro llamabas al jefe del room service, Aguacate, quien después recibía orden de mandar 'sólo a este waiter, no a otro'. Así encontré a gente como Frank Sinatra, Paco Prío, Domingo Méndez, Errol Flynn. Ava Gardner se alojó en el hotel más de una vez; en la segunda, que vino sin Sinatra, la acompañé durante toda una noche en cabarets como Tropicana, de lo cual guardo un maravilloso recuerdo", decía.

Si quieres saber más acerca de la mafia italoamericana en Cuba, antes de la Revolución, puedes hacer click aquí: El imperio de La Haban: la mafia italoamericana en Cuba.

La revolución fue la única que pudo con la mafia.

2006-07-06T17:42:00.000-05:00

Uno de los mayores orgullos de Cuba, junto al desarrollo de su educación, su igualdad social, su increible cultura y su Revolución es la Música Trova; dentro del contexto histórico del auge de este tipo de música sucedieron varias cosas interesantes en la Isla caribeña que me parecen muy interesantes contarlas, por eso aquí les cuento unos datos curioso acerca de ese tiempo. Espero que les guste.

La primera reacción del pueblo al amanecer del 1º de Enero de 1959, al calor del triunfo de la Revolución, fue lanzar a las calles las máquinas tragamonedas. Simbólicamente se acababa así con el inmenso garito en que la tiranía y la Mafia ítaloamericana habían convertido a la Isla.
El famoso mafioso italoamericano Santo Trafficante (primero a la izquierda), jefe de la familia del sur de la Florida, fue encarcelado en La Cabaña y se ofreció su extradición a Estados Unidos. Pero las autoridades en Washington dijeron que no tenían cargos contra él.

Un año después, Trafficante y otros capos mafiosos italoamericanos, como Sam Giancana y John Rosselli (segundo y tercero), organizaban un atentado contra Fidel Castro por encargo de la CIA.

Hace ahora 44 años, el plan era convertir a La Habana en otra capital del juego semejante a Las Vegas, facilitado por las relaciones que la Cosa Nostra mantenía desde la década de los años 30 con el sargento devenido general Fulgencio Batista.
La preferencia había comenzado en los años 20, cuando la cercanía de la isla cubana facilitaba a mafiosos como Al Capone contrabandear ron para burlar la prohibición impuesta por la Ley Seca en Estados Unidos.

Una cadena de hoteles construida en los años 50 con financiamiento de capital cubano, mayormente, administrada por firmas norteamericanas, algunas de ellas ligadas a la Mafia, daban una imagen moderna a los turistas y los casinos, que eran la esencia de estas inversiones.

En esos hoteles, particularmente en el Riviera y El Nacional, se asentaron los dirigentes de las familias mafiosas en La Habana. Ellos no dejaron de operar el juego entre 1944 y 1952 con los gobiernos del Partido Auténtico. Pero a partir del golpe de Batista conquistaron vitualmente el país. Muchos trabajadores fueron testigos de esos manejos. Uno de ellos es Jorge Jorge, quien comenzó a trabajar en el Hotel Nacional como temporero en 1936 y dos años después en el 38, con 16 años de edad, entra en nómina oficialmente como box boy, o sea, mochila. En el 48 pasó a waiter, es decir, dependiente de restaurante en el Salón Aguiar, comedor principal del hotel, y después en el servicio a las habitaciones.

La afirmación no se hacía esperar: Come on. Esa envidiable posición le permitió entrar en contacto con los elementos mafiosos que ya ejercían una gran influencia en Cuba.

Otro grande de la Nueva Trova!!!!

2006-07-05T22:47:00.000-05:00

Pablo Milanés....

Nació en la ciudad de Bayamo, en la zona oriental de la República de Cuba el 24 de febrero de 1943.

Podemos hablar a partir de 1963 de Pablo como compositor e intérprete.

En estos años aparecen obras importantes, primeras, con un aliento cargado de filin, movimiento al que guarda especial respeto: “Tú mi desengaño”, “Hoy vuelvo a ti”, “El sol ríe por mí”, “Al borde del final”, “Estás lejos”, “Llévame contigo muerte”.

El filin, para aquellos que no sabrían definirlo, es un estilo musical que se inició en Cuba en la década del 40 e implicaba una nueva manera de afrontar la canción donde el sentimiento definía la interpretación e influenciado por las corrientes norteamericanas de la canción romántica y el jazz. Desde el acompañamiento de una guitarra como los viejos trovadores, establecían la mejor de las comunicaciones con el público.

Probó suerte como solista, y supo años más tarde que al final debía tomar su propio camino y así poder decidir sus propios derroteros. Pablo arriba a una nueva etapa en la que abre las puertas a la incorporación de elementos novedosos en su creación, al punto que se ha dicho por esto que es la obra puente entre el filin y lo que sería nombrado más tarde Nueva Trova Cubana.

En 1967 en el Servicio Militar obligatorio ocurre la más significativa de las transformaciones en Pablo. Aparece una obra, de pasajes modales y con un tema que nunca antes había sido abordado en su obra donde se cuestiona la guerra en Viet Nam desde la óptica humanista de por qué tienen que ocurrir hechos tan injustos y absurdos. Esta mirada a un asunto de interés colectivo, esa toma de partido hacia las causas nobles, resulta un punto importante en su obra y sobre todo, en el nacimiento de la preocupación por quien lo escucha.

Pero este rompimiento no se queda en la intimidad de su creación, sino que estuvo ligado a hechos significativos que ocurrieron en su vida. En 1967 conoce a Silvio Rodríguez, presentados por la gran Omara Portuondo que supo que esa unión era indispensable para ambos. Así comienza una bella relación profesional donde cada minuto de encuentro era una descarga de ideas tanto filosóficas como musicales.

En marzo de 1968 dan el primer concierto en Casa de las Américas Silvio, Pablo y Noel. Este sería la más clara muestra de lo que fue más tarde, en 1972, el Movimiento de la Nueva Trova Cubana.

La Casa de las Américas hizo posible el vínculo de estos jóvenes cubanos con los que en otras partes del mundo iban por su mismo camino.

La filmografía cubana se vestía de lujo para recibir a estos inquietos jóvenes que desarrollaron su obra vinculados al cine y sacaron de cada acción la más grande experiencia para su propia obra.

A la vuelta de más de 40 años de creación artística podríamos resumir que Pablo ha sido consecuente con sus principios sobre la creación, bien definido desde temprana fecha y se ha mantenido bebiendo de fuentes muy auténticas de la música cubana e internacional, sin olvidar jamás la modernidad.

Una de las mejores canciones de Pablo Milanés; "el breve especio en que no estás"

Todavía quedan restos de humedad,
sus olores llenan ya mi soledad,
en la cama su silueta se dibuja cual promesa
de llenar el breve espacio en que no está.

Todavía yo no sé si volverá,
nadie sabe al día siguiente lo que hará.
Rompe todos mis esquemas,
no confiesa ni una pena,
no me pide nada a cambio de lo que dá.

Suele ser violenta y tierna,
no habla de uniones eternas,
mas se entrega cual si hubiera
sólo un día para amar.

No comparte una reunión,
mas le gusta la canción que comprometa su pensar.
Todavía no pregunté "¿te quedarás?".
Temo mucho a la respuesta de un "jamás".
La prefiero compartida antes que vaciar mi vida,
no es perfecta mas se acerca a lo que yo
simplemente soñé...

Suele ser violenta y tierna,
no habla de uniones eternas,
mas se entrega cual si hubiera
sólo un día para amar.

No comparte una reunión,
mas le gusta la canción que comprometa su pensar.
Todavía no pregunté "¿te quedarás?".
Temo mucho a la respuesta de un "jamás".
La prefiero compartida antes que vaciar mi vida,
no es perfecta mas se acerca a lo que yo
simplemente soñé...

Silvio Rodríguez, su historia!

2006-07-04T22:10:00.000-05:00

Silvio se hizo amigo de la guitarra cuando estaba realizando su servicio militar, allí aprendió los primeros acordes, junto a un amigo, allí también escribió sus primeras canciones y en donde recibe sus primeros aplausos, ya que sus primeras actuaciones en público fueron para sus compañeros del servicio militar. Allí nace su carrera musical, comienzan a llegar los reconocimientos, los premios y su nombre comienza a ser conocido. Al finalizar el servicio militar, es invitado a cantar sus canciones a la televisión cubana, este es el primer contacto de Silvio con el público, quien lo convierte en un fenómeno mundial. Era el año 1967.

A mediados del año 68, la Casa de las Américas organiza en La Habana un "Festival de la Canción Protesta", éste sería el encuentro internacional de Silvio, Pablo Milanés y Noel Nicola.

Los nuevos cantantes serían llamados "La Trova Joven", en el cual Silvio sobresale por su calidad poética, por la combinación simple y compleja de sus metáforas, por su imaginación y sencillez y también por la experiencia adquirida en el grupo.

A continuación la letra de una de las mejores canciones que tiene Silvio Rodríguez: Ojalá

Ojalá que las hojas
no te toquen el cuerpo cuando caigan
para que no las puedas
convertir en cristal
ojalá que la lluvia
deje de ser milagro
que baja por tu cuerpo
ojalá que la luna pueda salir sin ti
ojalá que la tierra no te bese los pasos
ojalá se te acabe la mirada constante
la palabra precisa, la sonrisa perfecta
ojalá pase algo que te borre de pronto
una luz cegadora
un disparo de nieve
ojalá por lo menos
que me lleve la muerte
para no verte tanto
para no verte siempre
en todos los segundos
en todas las visiones
ojalá que no pueda tocarte ni en canciones
ojalá que la aurora no de gritos que caigan en mi espalda
ojalá que tu nombre se le olvide a esta voz
ojalá las paredes no retengan tu ruido
de camino cansado ojalá que el deseo se vaya tras de ti
a tu viejo gobierno de difuntos y flores
ojalá se te acabe la mirada constante
la palabra precisa, la sonrisa perfecta
Ojalá pase algo que te borre de pronto una luz cegadora
un disparo de nieve ojalá por lo menos
que me lleve la muerte para no verte tanto
para no verte siempre
en todos los segundos
en todas las visiones
ojalá que no pueda tocarte ni en canciones
ojalá pase algo que te borre de pronto...
ojalá que no pueda, tocarte ni en canciones...

Historia de la "Trova"

2006-07-03T19:40:00.000-05:00

Ha dado grandes músicos, pero más que eso, ha ido generando a lo largo de su recorrido muestras de que la sencillez y la altura no son cualidades incompatibles en este deteriorado mundo.

A logrado que la guitarra levante su mano y nos hable, con la riqueza de las palabras, con el olor maravilloso de la madera desgranando acordes, en fin, solo basta escuchar, y no solamente oír, músicos como Silvio, Pablo, Vicente y Santiago Feliú, Carlos Varela, Sara Gonzalez, Gerardo Alfonso, Augusto Blanca y por supuesto, Frank Delgado, una de las figuras mas relevantes que nos ha dado la Trova en este fin de siglo.

La Trova es una de las facetas más interesantes de la cultura musical cubana. En su contexto creativo surgieron unos y se desarrollaron otros de los géneros de la cancionística popular más desarrollada. Principalmente la guitarra y también otros cordófonos son el ámbito instrumental en que la voz, el canto y la poesía, encuentran sustento y entornos tímbricos y armónicos.

En la Trova se revelan las esencias genéticas hispánicas de orden musical y literario en la cultura cubana, desarrolladas creativamente, amplificadas, multiplicadas, en el más amplio sentido del concepto de hispanidad.

La trova cubana surge como creación en la segunda mitad del siglo XIX y se adentra de manera profunda en el XX. Desde sus inicios fue expresión de confluencias de las músicas que sonaban en los cantos populares anónimos, con expresiones de la música profesional que tuvieron su origen en el teatro musical, incluyendo el operístico. Resaltan nombres entre otros muchos como los de José (Pepe) Sánchez, Sindo Garay, Alberto Villalón, Rosendo Ruiz Suárez, Patricio Ballagas, Manuel Corona, creadores de boleros, canciones, guarachas, habaneras..... conformadoras de la bien llamada Trova Tradicional.

En el siglo XX se desatan con mayor fuerza el sincretismo y paralelamente la proyección creativa autóctona trovadoresca, no sólo como ya se dijo por sus vínculos con el Son, expresados en primer lugar en la obra de Miguel Matamoros y su emblemático trío. Dúos como los de María Teresa Vera y Rafael Zequeira, el también famoso de Los Compadres, Lorenzo Hierrezuelo (Compay Primo) y Francisco Repilado (Compay Segundo).

También en el movimiento que se llamó feeling o filin, con autores como César Portillo de la Luz, Marta Valdés, José A. Méndez, estilo que dio paso a las primeras canciones de Silvio Rodríguez y Pablo Milanés, iniciadores y a la vez consagradores de lo que posteriormente se denominó La Nueva Trova, quizás la más conocida internacionalmente.

El impacto de la Nueva Trova provoca resonancias en el entorno hispano y latinoamericano. La también llamada Nueva Canción, sea chilena, brasileña, uruguaya o argentina recibió y devuelve "ecos" de aquella en sus particulares modos creadores. Para la cancionística popular española significó un nuevo aliento que nutre buena parte de su producción en los últimos 20 años.

La Trova asumió la creación de importantes poetas cubanos y llegó a generar en su desarrollo un interesante aunque poco estudiado movimiento poético entre los cantautores.

La canción más representativa de la protesta cubana

2006-06-27T19:38:00.000-05:00

EL NECIO

Para no hacer de mi ícono pedazos,

para salvarme entre únicos e impares,

para cederme un lugar en su Parnaso,

para darme un rinconcito en sus altares.

Me vienen a convidar a arrepentirme,

me vienen a convidar a que no pierda,

me vienen a convidar a indefinirme,

me vienen a convidar a tanta mierda.

Yo no se lo que es el destino,

caminando fui lo que fui.

Allá Dios, que será divino.

Yo me muero como viví.

Yo quiero seguir jugando a lo perdido,

yo quiero ser a la zurda más que diestro,

yo quiero hacer un congreso del unido,

yo quiero rezar a fondo un hijonuestro.

Dirán que pasó de moda la locura,

dirán que la gente es mala y no merece,

más yo seguiré soñando travesuras

acaso multiplicar panes y peces.

Yo no se lo que es el destino,caminando fui lo que fui.

Allá Dios, que será divino.Yo me muero como viví.

Dicen que me arrastrarán por sobre rocas cuando la Revolución se venga abajo,

que machacarán mis manos y mi boca,

que me arrancarán los ojos y el badajo.

Será que la necedad parió conmigo,

la necedad de lo que hoy resulta necio:

la necedad de asumir al enemigo,

la necedad de vivir sin tener precio.

Yo no se lo que es el destino,

caminando fui lo que fui.

Allá Dios, que será divino.

Yo me muero como viví.

Esta canción, dice Silvio: "Es una canción de marketing, de precios. Y para que nadie se imagine que soy santo, voy a poner el mío (por ahora): El levantamiento del bloqueo a Cuba y la entrega incondicional del territorio Cubano que E.E.U.U. usa como base naval en Guantánamo"

Aquí pueden encontrar la útlima protesta en contra de aquella base: Base ilegal de Guantanamo.

La trova: poesía hecha música (¿Qué es la nueva trova? II)

2006-06-21T11:18:00.000-05:00

Es notable como estos trovadores trabajan mucho mas los textos y hay una preocupacion en ellos constante por que la belleza de que los mismos tengan una coherecia con la musica que si en muchos casos es puesta en segundo plano, para otros van parejamente de la mano. Fue en la Ciudad de la Habana donde se conocieron los primeros exponentes de este genero entre los que estaban Silvio Rodriguez, Pablo Milanes, Noel Nicola, Sara Gonzalez, Pedro Luis Ferrer, Vicente Feliu, Mike Purcell, Amaury Perez y agrupaciones vocales como Tema4, Manguare, Moncada, Mayohuacan, Los Cañas, Sintesis, Mezcla, Nuestra America, Duo de Adolfo Costales y Margarita Mateos, y se gesto lo que seria una organizacion nucleada y organizada en encuentros y festivales a lo largo del pais.

Juntos tambien surgieron en otras regiones, trovadores de igual valia como los orientales Agusto Blanca, Jose Antonio Rodriguez, Ramiro Gutierrez, Freddy Labori "Chispa", Rene Urquijo, Isidro Lopez Botalin, Lorenzo Cisneros "Topete", el Camagueyano Miguel Escalona y Lazaro Garcia de Cienfuegos, entre otros..

Importante ha sido tambien la mas nueva generacion de trovadores como Martha Campos, Jose Antonio Quesada, Donato Poveda, Frank Delgado, Santiago Feliu, Polito Ibañez, Raul Torres, Carlos Varela, el Duo de Gema Corredera y Pavel Urquiza, Manuel Argudin , Liuba Maria Hebia y Juan Carlos Perez.

Este movimiento tuvo mucha difusion y aceptacion entre los jovenes del pais, logrando reunir cantidades de publico jamas logradas por artista alguno en la historia musical del pais. Son notables los llenos completos de los mas grandes teatros, asi como los conciertos en la Plaza de la Revolucion, las peñas de la Escalinata de la Universidad de la Habana, las del Parque Almendares , Las noches de Jose Antonio Rodriguez en la casa de la Amistad, La Peña del Trevolico, dirigidas por Augusto Blanca y las de Vicente Feliu en el Este de la capital, desaparecidas casi todas por el boom que en estos momentos tiene la musica popular bailable dirigida fundamentalmente al turismo.

Son recordados los programas de TV dirigidos por Douglas Ponce y el programa radial Trovadores del momento, este ultimo un programa que comenzo la difusion nacional de sus mejores exponentes.

Casa de las Americas ha sido el centro promotor mas importante desde sus inicios de este importante ingrediente de lo mas genuino y definitorio en la formacion de la cultura cubana. Actualmente existe una peña en la UNEAC dirigida por Andres Pedroso conocida cono La Trova sin Trabas, donde se puede ver cada miercoles muchos de estos trovadores.

Tomado de: el sitio web de la nueva trova.

El blog de la clase

2006-06-16T17:15:00.000-05:00

Visita el blog de la clase

¿Qué es la nueva trova?

2006-06-07T19:00:00.000-05:00

La nueva trova fue un fenomeno estético nacido en la segunda mitad de la decada del 60 en la mayor de las islas del caribe, es la continuacion de movimientos trovadorezcos anteriores como la llamada Trova Tradicional y el Feeling. Para hablar de este ultimo movimiento dentro de la cancion cubana, es preciso dar un pequeño paseo por la historia de ellos. La trova tradicional, llamada asi por ser el primer movimiento de este tipo desde la segunda mitad del siglo XIX es precedida por el feeling, movimiento intermedio y con no menos fuerza que el primero y que estuvo mas influenciado por melodias y armonias mucho mas atrevidas con una marcada influencia norteamericana. En este movimiento trovaderezco es mas usual un modo de hacer mas intimista y al mismo tiempo una preocupacion por la comunicacion estrecha con el publico.Fue de estas dos fuentes de donde se nutrió esta nueva forma de acercarse a la cancion sin que por ello deje de haber alguna que otra influencia foranea contemporarea con mayor o menor evidencia.

Nombres que hicieron historia en la Trova Tradicional lo fueron Jose Pepe Sanches, a quien se le reconoce como precursor de la trova tradicional, y quien se dice fuera maestro de Sindo Garay, otro de los grandes, seguidos por Manuel Corona, Alberto Villalon, RosendoRuiz, Miguel Companioni, Eusebio Delfin, Graciano Gomez, Oscar Hernandez, Maria Teresa Vera, Salvador Adams y Patricio Ballagas entre otros.Una autoridad de este tema, el investigador y floklorista Lino Betancourt afirma que fueron Sindo Garay y Alberto Villalon quienes sobre el año 1896 trajeron el bolero a la capital, modo de expresion usado por los trovadores en esos años y posteriormente por muchos mas, llegando hasta nuestros dias con un modo cada dia mas renovado y presente en la musica de casi todo el planeta.En la actualidad hay muchos cultores de este genero, vestidos de nuevas sonoridades y formatos diversos. Gerardo Aldana, receptor director de los ultimos trovadores y asiduo asistente a la casa de la trova santiaguera, desde edad muy temprana, es quizas el mas cercano exponente de aquel estilo de los viejos trovadores, de los que por suerte quedan vivos aun representantes de la fuerza de Francisco Repilado, Compay Segundo..La segunda parte de esta gran obra trovadorezca cubana conocida como Feeling, comienza a desarrollarse por la decada del 40 y esta representada por nombre como Tirso Diaz, Luis Yañes, Niño Rivera, Aida Diestro, Jose Antonio Mendez, Cesar Portillo de la Luz, Angel Diaz, Ñico Rojas, Marta Valdes, y un sinnumero de interpretes de la talla deMoraima Secada, Elena Bourke y Omara Portuondo. Es notable la influencia de la musica norteamericana, el tono intimista de sus canciones y la comunicacion que aun mantienen con su publico.

El cambio total de la tabla de valores en la sociedad cubana a partir de 1959 hizo que la nueva hornada de trovadores surgiera con una gran fuerza expresiva y que a ella se sumaran compositores de las mas variadas formas en cuanto a composicion y modos de hacer, es por ello que la nueva canción en Cuba, tambien llamada asi, como forma de enmarcarla en un moviento que tambien se desarrollo en todo lo mundo hispano, estuvo formado no solo por compositores de cancion-protesta, como quizo llamarsele en algun momento, aunque siempre el trovador ha sido un elemento exponente de las alegrias y tristezas de un pueblo que los tuvo siempre como sus representantes genuinos a la hora de expresar sus mejores sentimientos. "Un trovador, es un poeta con guitarra", dijo en algun momento Silvio Rodriguez, uno de sus mas grandes y universales exponenes, que ha dado la definicion mas corta y completa dado a este fenomeno, donde se muestra en todo momento una preocupacion marcada por textos de factura mas elaborada y un acercamiento notable a la mas alta poesia contemporanea. Es en esta etapa es donde mas obras poeticas son musicalizadas y en donde mas relacion existe entre trovadores y poetas.

Primer post

2006-06-02T17:13:00.000-05:00

Fito Páez